身为美术总监的Wilfred Chee，注重工作的优先循序，及早完成手上任务，余下宅在家的时间都是偷得浮生半日闲。
做过马劳、海漂族，七字辈的Wilfred Chee倦鸟归巢，一度很享受窝在家的感觉。
在中国经济快速起飞时期，经朋友介绍，他“海漂”到上海的杂志社当美术总监。这一去，就在中国住上10年。
在上海，他认识了一些美食同好和餐饮界朋友，如我们熟悉的跨媒体创作人欧阳应霁。期间，他经营自媒体公众号，专门撰写一些探店文章，更受邀为上海K11和梅龙镇商场官宣和期刊，推荐商场里的美食美刻。
他还经营了《我不是菜篮》Facebook粉丝页，纯粹是想分享美食文。后来，喜欢品尝咖啡的他选择回到初心，从咖啡馆出发，探讨咖啡的各种可能性。
“菜篮”是不是对应“蔡澜”？
“那只是纯属谐音好玩。粉丝页内容的分享并没有一个既定的筛选模式，有的是我去过，而大部分都是我wishlist里的咖啡馆。或许等这疫情逐渐消停时，我也可以好好的计划一下把wish list里的咖啡馆逛一遍。”
上海后的下一站，他转换到影视领域，并经常到北京公干。面对不熟悉的工作内容，他却蠢蠢欲试：“影视造型和美术，对我而言是一个充满挑战的全新领域，无论是在工作的体量和难度上都比在杂志工作艰巨。虽然如此，同样是由无到有的延续，所有的经历无疑是对自己的极限挑战。”
其中，中国大型缉毒连续剧《猎枭》就是他的美指作品。这部剧的拍摄地分别是在新疆阿克苏和老挝琅勃拉邦，演员则是陆毅、胡静和洪天照。
我很好奇，他做了那么多年的美术创作，在不断被要求的情况下，会不会在输出时出现美术洁癖或审美疲劳的情况。
“审美需求是不会因一时的疲劳而消失”
他如是回答：“换个角度看，审美疲劳也是刺激审美的边界不断拓展、多元化的一种力量，这不完全是一件坏事。在心智状态相对健康的前提下，审美需求是不会因一时的疲劳而消失的；产生这种想法，或许不仅仅是单纯的疲劳，而是审美口味已经发生了变化，当前接触到的审美对象不符合自身对美的理解和理想。”
“除了拓展审美视野，或者可以尝试反客为主，寻找一些方式去释放、表达自己的审美理想。有一句佛语很有意思：境随心转则悦，心随境转则烦。”
海漂之前，Wilfred游走在马来西亚四家报馆和杂志社足足7年，分别是The Sun、Innovatif Media、 Hyper Elevation Media和Blu Inc。他也曾在新加坡航空杂志服务过。
再度回来大马，他庆幸大家依旧保持着那颗淳朴赤子心。对比中国的高速发展，他颇有感触：“我国的发展当然不能和中国的一线城市相提并论，中国用了短短的数十年完成很多国家用100年才完成的使命。我是在中国最好的时间去到了上海，那时候的时尚产业百花齐放。但随着中国政策的调整和以流量为导向新媒体的兴起，杂志产业首当其冲逐渐式微，进入了一波淘汰大洗盘。这个世界性的趋势，马来西亚也不例外。”
“如果自律是硬伤，就得把工作优先循序安排好”
开启work from home的模式差不多有4、5年之久，他最近承接了本地首饰品牌的美术总监一职。目前，他的工作还是以平面设计为主，偶尔也会接一些人像摄影的工作。
有些人在家呆可以很自律，然而Wilfred却自嘲，自律一直是自己的硬伤，皆因在家办公，四周总是充满各种“诱惑”。话虽如此，他还是会早起，梳洗后先煮一杯咖啡，然后尽量争取在午饭前把工作安排好或完成。“其实只要把工作优先循序安排好，及早完成，余下宅在家的时间都是偷得浮生半日闲。”
他直言，在行动管制令期间，让他有更多的时间去完成工作以外一直被自己搁置的事情，也把那些买了一直“没时间”翻阅的书籍逐一消化。
男人下厨并不稀奇，最主要是因为他自个儿爱吃，并称谓可能只是比别人多花点心思宠爱自己的胃，所以捣腾了各种食谱。在剧组把自己养胖了，回马宅在家，他选择了没有场地器材限制的跳绳和tabata来减脂，渐渐融入生活成了习惯。
Wilfred对生活品味颇为重视，我打趣问他：“没有生活品味？没有态度？没有世界观？没有同理心？哪一个比较可耻或可悲？”
他不想用这么批判性的标签去定义。
“一个人世界观和生活品味，关乎他原生环境和个人能力，态度始然。但同理心对于个人的发展极为重要。它体现在一个人一旦具备了同理心，就容易获得他人的信任，而所有的人际关系都是建立在信任的基础上的。从这个意义上去延伸，没有同理心就没有彼此之间的信任，没有信任也就没有顺利的人际交往，也就不可能在分工协作的现代化社会中取得成功。”
无论是运动、下厨、看书，Wilfred认为，这不都是为了储备能量走更长远的路。
原稿刊登于2020年5月份《女友》杂志。
